В На балконе первым, что бросается в глаза, является чистое сияние цвета и света: женщина стоит, опираясь на мраморный парапет, спиной к нам, обладая легкостью и грацией фигуры из древности. Ее коралловое платье, прозрачное и волнистое, кажется, почти сверкает на средиземноморском солнце, в то время как светлый камень под ее рукой холоден и безупречно вырезан, украшен рельефом скачущей лошади. Она защищает себя зонтом, его охристый цвет перекликается с теплотой ее платья, а сам жест становится тихой драмой — намекая как на отдых, так и на тонкое самообладание.

Движение ее руки ведет взгляд зрителя вверх, мимо ее профиля и в солнечно-голубое море и небо, где далекие горы растворяются в тумане. Написанная в 1911 году, эта работа Джона Уильяма Годварда принадлежит миру, все еще очарованному идеализированным прошлым, даже когда двадцатый век стремительно движется вперед. Годвард был частью позднего Викторианского неоклассицизма, круга художников, которые искали вдохновение в древней Греции и Риме, часто создавая сцены спокойной красоты для клиентов, стремящихся сбежать от индустриального настоящего. Такие картины обычно предназначались для частных домов, их холодные мраморы и ленивые фигуры предлагали видение порядка и спокойствия.

Теперь находящаяся в Музее Центра Возрождения Искусств, эта работа является свидетельством момента, когда классическое возрождение достигло своего пика, но уже угасало — приглашая нас задержаться в солнечном мгновении перед тем, как современная эпоха полностью наступила.