Один единственный конный экипаж, изображенный быстрыми, угловатыми мазками, кажется, парит над бледным пространством, мерцающим воспоминанием о солнечном свете. Тени не черные, а синие, фиолетовые и зеленые, их прохлада подчеркивает тепло охристого тела экипажа. На заднем плане поднимается Пон-Неф, его арки растворяются в тумане, где сливаются город и небо.

Фигуры сведены к силуэтам — анонимным, почти абстрактным — но каждая из них тщательно размещена, чтобы намекнуть на нежную суету парижского утра. Взгляд перемещается от четкой геометрии переднего плана к пышной массе деревьев, затем через реку, следуя изгибу моста, который исчезает в свете. Написанная в 1906 году, Pont-Neuf au soleil принадлежит моменту, когда такие художники, как Albert Marquet, переосмысляли, что такое городской пейзаж. Свободная, выразительная манера письма и смелые цветовые плоскости говорят о влиянии фовистов, группы, которая ценит ощущение больше, чем строгую описательность.

Эти картины не создавались для грандиозных салонов или официальных заказов, а для новой публики, стремящейся к сценам современной жизни — видам, которые ощущались как непосредственные, живые и верные мимолетным настроениям города. Теперь, находясь в коллекции музея Бойманс ван Бенингена, это произведение служит свидетельством как места, так и способа восприятия, приглашая нас задержаться в полутени, где Париж всегда заново рисуется.