Весной 1873 года Полю Сезанну удалось приехать в Овер-сюр-Уаз, маленькую деревню, которая стала кузницей его художественной трансформации. Этот период стал одним из редких моментов, когда Сезанн работал бок о бок с Камилем Писсарро, впитывая уроки импрессионизма, одновременно прокладывая свой собственный путь. Четвертый квартал, Овер-сюр-Уаз (Пейзаж, Овер) является свидетельством этой ключевой встречи — пересечения двух великих умов, каждый из которых расширяет границы пейзажной живописи.

Эта картина также примечательна своей неопределенной техникой; хотя многие работы этого периода написаны маслом, точные материалы, использованные здесь, остаются предметом научных дебатов. Сцена запечатлевает тихий уголок Овера, его геометрия формируется низким, наклонным светом позднего дня. Дома сгруппированы вдоль пологого склона, их охристые и голубовато-серые стены почти сливаются с землей и небом. Мазки Сезанна блоковидные и целенаправленные, каждая область цвета нанесена с весом, который противостоит мимолетным эффектам, стремящимся его импрессионистскими сверстниками.

Деревья, изображенные толстыми, скульптурными мазками, закрепляют композицию и ведут взгляд вдоль извивающейся дороги, которая исчезает за домами. В отличие от воздушных, многолюдных видов той же деревни, представленных Писсарро, Сезанн навязывает ощущение порядка и прочности, намекая на структурные исследования, которые определят его дальнейшую карьеру. Хотя о ранних владельцах Четвертого квартала, Овер-сюр-Уаз (Пейзаж, Овер) известно мало, его создание в период Овера Сезанна ставит его на перекресток в его развитии. Эти годы были отмечены экспериментами и растущей независимостью от импрессионистского круга, когда Сезанн искал новый язык живописи, основанный на форме и постоянстве.

Путешествие картины через частные коллекции остается неясным, но сегодня она признается ключевым произведением из формирующей главы жизни Сезанна. Она служит тихим свидетелем поиска художника структуры среди меняющегося света современной Франции.