Когда Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер впервые посетил остров Уайт в 1827 году, он был очарован зрелищем регаты в Кауза, тогда самого модного парусного события в Англии. Регата привлекала королевских особ, аристократов и художников; Тёрнер, всегда чуткий к драме современной жизни, яростно делал наброски с берега, наблюдая, как яхты борются с ветром. Этот конкретный набросок, Эскиз к ‘Замку Восточный Кауза, регата, идущая против ветра’ № 1, стоит в самом начале серии, которая culminates в одной из его знаменитых картин для Георга IV на летнем курорте.

Непосредственность и энергия этого исследования заставили некоторых ученых задуматься, намеревался ли Тёрнер сделать это законченным произведением или же это был частный отчет о мимолетном моменте. Сцена запечатлевает регату в ее самой динамичной форме: паруса натянуты, корпуса срезают бурную воду, а низкий силуэт Замка Восточный Кауза закрепляет горизонт. Тёрнер выбирает момент, когда лодки наклонены, сражаясь с ветром, их белые паруса разрезаны тенями. Сам замок — недавно построенный архитектором Джоном Нэшем — выглядит почти призрачно, как будто Тёрнер больше интересуется пульсацией гонки, чем прочностью архитектуры.

Свободное, быстрое обращение с материалом (вероятно, маслом или акварелью, хотя точные материалы остаются неопределенными) придает композиции ощущение движения и погоды. В сравнении с спокойными портовыми сценами Клода Лорана, регата Тёрнера полна напряжения и непосредственности, Ла-Манш изображен как сцена человеческих амбиций. Как рабочий эскиз, это произведение никогда не предназначалось для публичного показа и оставалось в студии Тёрнера среди сотен исследований и незавершенных работ. После смерти Тёрнера в 1851 году его обширное наследие, переданное британской нации, включало этот эскиз, который с тех пор переходил из рук в руки различных учреждений.

Сегодня он предлагает редкий взгляд на процесс Тёрнера в ключевой момент его карьеры, когда он экспериментировал с новыми способами запечатления атмосферы и света. Незавершенное качество картины и неопределенный материал сделали ее предметом продолжающегося изучения, особенно для тех, кто интересуется рабочими методами Тёрнера в конце 1820-х годов. В настоящее время она находится в публичной коллекции, свидетельствующей о неугомонном стремлении художника к современному миру.