В Štúdia hlavy muža v profile O 415 первое, что привлекает внимание, — это тихое достоинство сидящего, изображенного в четком профиле на приглушенном, почти атмосферном фоне. Мастерство кисти задерживается на изгибе носа мужчины и изгибе его усов, каждая деталь — это преднамеренный акт наблюдения. Его взгляд, устремленный за пределы рамки, предполагает как интроспекцию, так и присутствие, в то время как тщательное моделирование плоти и волос сигнализирует о fascination художника индивидуальностью его объекта.

Воротник, выглядывающий из-под пиджака, и легкий румянец на щеке намекают на жизнь, прожитую за пределами этого единственного момента, но здесь он застывает, предложенный нам для изучения. Фон, мягко прокрашенный и почти бесцветный, отвлекает все внимание на черты мужчины, делая его профиль единственным интересным ландшафтом. Написанная в 1890 году, эта работа принадлежит к периоду, когда портретные исследования были как упражнениями в мастерстве, так и записями характера, часто создаваемыми для практики, для покровителей или в качестве подготовительных этапов к более крупным композициям. В Центральной Европе в конце девятнадцатого века художники реагировали на рост фотографии, углубляя выразительный потенциал нарисованных портретов — иногда для буржуазных клиентов, иногда для собственного художественного исследования.

О конкретном пути этой картины, ныне находящейся в Словацкой национальной галерее, известно немного, но ее само существование говорит о ценности таких исследований как окон в мир сидящего и художника. Посмотрите еще раз, как свет отражается на лбу и скуле мужчины: мимолетный момент, бережно сохраненный, приглашает нас задуматься как о художнике, так и о предмете.