Первое, что бросается в глаза в Štúdia ženskej hlavy s červenou mašľou O 416, это интенсивный взгляд модели, направленный вниз, её черты лица сформированы смелыми, почти скульптурными мазками, оставляющими большую часть холста голой. Красный бантик на её шее закрепляет композицию — всплеск цвета, который притягивает внимание, намекая как на индивидуальность, так и на увлечение художника игрой света на ткани и коже. Незавершённое качество её плеч и фона, где мазки растворяются в намёках, сохраняет фокус на её лице, приглашая нас задуматься о том, какие мысли скрываются за закрытыми веками и нахмуренным лбом.

Палитра земляная и прямая, с красными и коричневыми оттенками, перекликающимися в щеках и губах, создавая впечатление мимолётного момента, запечатлённого в студии. Созданное в 1890 году, это исследование принадлежит к времени, когда художники по всей Европе отворачивались от формальной портретной живописи, стремясь найти истину в непосредственности и характере. Такие работы, как эта — часто написанные для практики или в качестве подготовительных эскизов — редко предназначались для публичного показа, однако они предлагают привилегированный взгляд на процесс художника и мир Центральной Европы конца девятнадцатого века. Словацкая национальная галерея сейчас хранит это произведение, напоминая нам о том, что история сохранила лишь немногие следы моделей Aurel Ballo, но много искреннего человеческого взгляда самого художника.

Посмотрите снова на красный бантик: это и украшение, и вопрос, оставленный нам для ответа.