Когда Жорж Сёра выставил Пляж «Ле Бас Бютен», Онфлер в 1886 году, прошло всего несколько месяцев с момента скандального дебюта Воскресного послеобеденного отдыха на острове Ла Гранд Жатт. Критики и коллеги-художники все еще обсуждали, является ли его новая техника — позже названная пуантилизмом — научным прорывом или оскорблением самой живописи. Этот небольшой холст, написанный во время летнего пребывания в нормандском портовом городе Онфлер, стал ранним экспериментом в систематическом подходе Сёра к цвету, выполненным в тот момент, когда он уточнял свои теории. Сцена запечатлевает тихий, залитый солнцем момент на песчаном берегу устья Сены, где река встречается с морем.

Несколько фигур, почти призрачных в своей неподвижности, разбросаны вдоль берега: женщина в белом платье смотрит на воду, в то время как ребенок наклоняется, чтобы рассмотреть что-то в песке. Мастерство — крошечные, точные точки чистого цвета — сливаются на расстоянии в мерцающую дымку, придавая свету ощутимое присутствие. В отличие от живых мазков Моне в его собственных сценах Онфлера, методическая техника Сёра накладывает спокойный порядок, превращая обычный день на пляже в исследование восприятия и оптического эффекта. Точная история Пляжа «Ле Бас Бютен», Онфлер несколько неясна, как это часто бывает с небольшими панелями Сёра, которые иногда обменивались приватно или передавались среди друзей.

Сегодня его признают важной переходной работой, соединяющей ранние импрессионистские эксперименты Сёра и его зрелые шедевры пуантилизма. Его место в карьере отмечает момент, когда он испытывал границы своего нового метода, вдали от парижских толп и споров. Картина сейчас висит в Музее Тиссена-Борнемисы в Мадриде, что свидетельствует о неугомонном поиске Сёра нового языка света и цвета.