Когда Поль Сезанн писал Этан дез Сёр, Осни, недалеко от Понтуаза в 1875 году, он работал вместе с Камилем Писсарро, экспериментируя с новыми способами видеть и записывать природу. Этот период отмечает один из редких моментов, когда Сезанн, часто являвшийся одиночкой, открылся влиянию другого художника. Район вокруг Осни, расположенный прямо за пределами Понтуаза, стал общей лабораторией для этих двух живописцев, которые гуляли по окрестностям с мольбертами в руках, ища сцены, бросающие вызов традициям пейзажной живописи.

Результатом стала картина, стоящая на пересечении импрессионизма и собственного развивающегося стиля Сезанна, запечатлевающая мимолетное сотрудничество, которое сформировало современное искусство. На этой картине зритель стоит на краю Этан дез Сёр, тихого пруда, окруженного деревьями и камышами, отражения которых дрожат на воде. Мазки свободные, но целенаправленные, с точками и штрихами, которые намекают на изменяющийся свет и легкое движение воздуха по поверхности. Сезанн выбирает не драматизировать сцену, а наблюдать за ней в момент спокойствия, приглашая взгляд перемещаться от прохладных зеленых оттенков листвы к мягким синим и коричневым цветам воды.

В отличие от мерцающих прудов Моне, здесь структура пейзажа остается прочной под игрой света, намекая на пожизненный поиск Сезанна порядка в кажущемся хаосе природы. Точная судьба Этан дез Сёр, Осни, недалеко от Понтуаза после его создания не была полностью задокументирована, что является общей участью многих работ Сезанна этого периода, которые часто продавались через дилеров или передавались между друзьями. Что точно, так это то, что эта картина принадлежит к важной фазе в карьере Сезанна, когда он отходил от влияния импрессионизма и двигался к более структурированному, аналитическому подходу, который позже вдохновит кубистов. Сегодня картина ценится не только как запись конкретного места, но и как свидетельство момента художественного обмена и трансформации, запечатлевающего тихую революцию, происходящую в полях вокруг Понтуаза.