Когда Поль Сезанн унаследовал поместье Жа-де-Буффан от своего отца в 1886 году, он получил не только дом, но и тему для творчества на всю жизнь. Эта картина Ферма в Жа-де-Буффан была создана всего через год, что ознаменовало период, когда Сезанн обратил свой взгляд внутрь, рисуя земли и здания своей семейной собственности в Экс-ан-Провансе. Поместье стало частной лабораторией для его развивающегося стиля, и это произведение является одним из нескольких видов, которые он написал о ферме, каждый из которых исследует новые способы запечатлеть свет, форму и атмосферу.

Повторное обращение к этому мотиву раскрывает веру Сезанна в то, что «человек должен стать хозяином своей модели», как он писал своему коллеге-художнику Эмилю Бернару. Здесь Сезанн выбирает тихий момент: фермерские здания стоят крепко и геометрично под бледным небом, их охристые стены и красные крыши обрамлены крепкими деревьями. Человеческого присутствия нет, лишь намек на сельскую жизнь через архитектуру и тщательную организацию пространства. Мазки кисти преднамеренны, цветные пятна расположены рядом друг с другом, создавая ощущение объема и глубины без опоры на традиционную перспективу.

Деревья, выполненные толстыми, грубыми мазками, закрепляют композицию и направляют взгляд по холсту. В отличие от романтизированных сельских сцен Жана-Батиста-Камиля Коро, видение Сезанна является аналитическим, устраняя сентиментальность и сосредотачиваясь на основной структуре пейзажа. Точная техника выполнения этой работы неясна, как и подробная история ее раннего владения; считается, что она оставалась в собственности Сезанна до его смерти в 1906 году. Картины из серии Жа-де-Буффан редко выставлялись при его жизни, и только в последующие десятилетия, когда влияние Сезанна на постимпрессионизм и кубизм стало очевидным, они начали получать признание.

Сегодня Ферма в Жа-де-Буффан является свидетельством неустанного исследования художником восприятия и формы и хранится в нескольких крупных коллекциях, хотя точное местоположение этой версии может варьироваться, так как Сезанн писал несколько видов поместья. Тихая власть картины заключается в ее прямоте — личной, почти медитативной записи места и художника в момент глубокого художественного перехода.