На площади царит волна радости, руки и шляпы поднимаются к небу в момент коллективного освобождения. Взгляд сначала привлекает всадник на белом коне, его поза и поднятая рука сигнализируют о триумфе, в то время как толпа собирается вокруг него в вихре движения и звука. Архитектура обрамляет сцену открытыми балконами, где зрители наклоняются, отражая пыл внизу.

Каждое движение наполнено смыслом: раненые мужчины на переднем плане, склонившиеся, но внимательные, напоминают нам, что победа никогда не бывает без затрат, в то время как море лиц и поднятых винтовок тянется к горизонту, намекая на прилив, который нельзя повернуть назад. Палитра, доминирующая в охристых и пыльных синих тонах, окутывает сцену жестким светом полудня, придавая моменту ясность и решимость. Эта работа, написанная Антонио Паррейрасом в 1931 году, принадлежит традиции грандиозных исторических полотен, которые стремились запечатлеть моменты национальной трансформации в общественном сознании. В начале двадцатого века в Бразилии такие картины часто заказывались для гражданских зданий, предназначенных как для увековечения, так и для образовательных целей — визуальные декларации идентичности и стремлений.

Первый шаг к независимости Баии в настоящее время висит в Палацио до Рио Бранко в Салвадоре, Баия, что является подходящим местом для сцены, которая пульсирует энергией города, находящегося в процессе формирования своего будущего. История оставила мало следов раннего восприятия картины, но ее многолюдная композиция и театральная непосредственность приглашают нас войти на площадь и почувствовать жар этого первого, необратимого шага.