На сцене здесь доминирует одна фигура, пойманная в момент шага, ее поза излучает упрямое достоинство. Художник Плиний Кодоньято представляет нам не просто костюм, а персонажа: густая борода, красная шапка, белая туника, затянутая на талии, и блестящие черные ботинки говорят о человеке, укоренившемся в своем мире. Красная шапка, сжатая в одной руке, привлекает взгляд — ее глубокий цвет является преднамеренным контрапунктом к бледному наряду и земляным тонам фона.

Мазки кисти быстры и уверены, особенно в светлых участках, которые моделируют складки ткани и сверкающую кожу, намекая как на текстуру костюма, так и на энергию человека, который его наденет. Этот дизайн принадлежит миру театра, где эскизы костюмов, подобные этому, были важными инструментами для превращения сценариев в живые выступления. В конце XIX — начале XX века в Европе такие художники, как Кодоньято, работали в тесном сотрудничестве с режиссерами и актерами, переводя видение драматурга в осязаемую одежду, которая помогала определять социальное положение, темперамент и судьбу персонажа. Название Егор (второй дизайн), дизайн костюма для 'Хлеба другого' намекает на российский контекст и пьесу — возможно, Тургенева — где каждая деталь наряда должна служить драме.

История оставила мало следов в пути этого конкретного рисунка, но его присутствие в коллекции Бостонской публичной библиотеки, доступной через Цифровую публичную библиотеку Америки, приглашает нас представить актера, который когда-то надевал эти ботинки и шапку, выходящего на свет.