Was zuerst ins Auge fällt an Das Geisterschloss (nach Oscar Wilde) von Moriz Jung, ist seine verspielte Kollision von Unheimlichem und Absurdem, dargestellt in kräftigen Comicfarben und einer Sequenz, die fast wie ein Graphic Novel gelesen werden kann. Das Schloss erhebt sich unter einem sternenklaren Himmel, seine Wände gespenstisch blass, während unten Figuren in übertriebener Angst oder Neugier hocken, ihre gelben Formen fast leuchtend gegen das Blau. Das nächste Panel entführt uns in ein heimgesuchtes Wohnzimmer, wo überdimensionale Spinnen und Spinnweben über eine blutrote Decke krabbeln, die Möbel steif und verlassen, die Stimmung schwankend zwischen Bedrohung und Parodie.

In der unteren Hälfte wechselt die Geschichte: moderne Reisende, grell gekleidet und mit Koffern beladen, schreiten auf das Schloss zu, ihr Selbstbewusstsein ein komisches Gegenstück zur vorherigen Angst. Die letzte Szene ist pure Satire – diese Besucher, nun zu Verkäufern verwandelt, bieten „Rote Electropaste“ an, ihre steifen Haltungen und festen Grinsen verspotten sowohl den Handel als auch das Übernatürliche. Im Jahr 1911 geschaffen, gehört dieser Druck zu einem Moment, in dem europäische Künstler, insbesondere in Wien, mit neuen Formen des visuellen Erzählens experimentierten, inspiriert von sowohl populärer Kultur als auch der Avantgarde. Moriz Jung war bekannt für seinen witzigen, grafischen Stil und seine Arbeit mit der Wiener Werkstätte, einem Kollektiv, das die Grenzen zwischen schönen und angewandten Künsten verwischte.

Drucke wie dieser wurden oft für Portfolios, Zeitschriften oder als satirische Kommentare produziert – Objekte, die gesehen, gehandhabt und diskutiert werden sollten, anstatt weggeschlossen zu werden. Obwohl wenig über die Reise dieses spezifischen Werkes aufgezeichnet ist, spricht seine heutige Präsenz in einer bedeutenden Sammlung für die anhaltende Anziehungskraft der grafischen Kunst des frühen 20. Jahrhunderts, wo Humor und Angst vor dem modernen Leben oft Hand in Hand gingen.

Je mehr man schaut, desto mehr offenbart sich dieses heimgesuchte Schloss nicht als ein Ort der Angst, sondern als eine Bühne für das absurde Theater der Modernität.