Ein Kreis nackter Frauen liegt und entspannt sich in einem reich dekorierten Bad, ihre blassen Körper sind in einem fließenden Rhythmus um eine zentrale Figur angeordnet, die mit dem Rücken zum Betrachter sitzt und ein langhalsiges Lautenspiel spielt. Juwelen, Vasen, Früchte und Parfümflaschen sind im Vordergrund verstreut, während Figuren im Hintergrund sich dehnen, unterhalten oder gestikulieren, ihre Formen verschmelzen mit den dunklen Winkeln der Architektur. Jean-Auguste-Dominique Ingres signierte und datierte dieses Werk im Jahr 1862, als er etwa 82 Jahre alt war, und überarbeitete eine frühere rechteckige Komposition in dieses Tondo-Format, um das Gefühl von Intimität und Eingeschlossenheit zu verstärken. Das Thema greift Motive auf, die Ingres in früheren Gemälden erkundet hatte, indem er Figuren aus Werken wie Die Badende von Valpinçon wiederverwendete und auf Gravuren aus Büchern des 17.

Jahrhunderts verwies, sowie auf seine eigenen Studien und Porträts. Das Gemälde ist bekannt für seine subtilen Farbverläufe, wobei die Hauttöne von Elfenbein über Rosa bis Braun wechseln, und für die harmonische Anordnung der Körper der Frauen, die das beschreibt, was als "große kurvenreiche Fuge" bezeichnet wurde. Das Türkische Bad gilt als ein bedeutendes Spätwerk in Ingres' Karriere, das die Themen des weiblichen Nackten und der idealisierten Schönheit erweitert, die ihn jahrzehntelang beschäftigt haben.