Eine Figur taumelt über das Plakat, ihr gestreiftes Kleid und ihre übertriebenen, ängstlichen Züge verlangen sofortige Aufmerksamkeit. Sie schwankt unter dem Gewicht eines riesigen Sacks mit der Aufschrift "13 Millionen Defizit", ihr Körper ist gebeugt und ihr Gesichtsausdruck wild, während eine Gruppe kleinerer, gut gekleideter Figuren vorwärts drängt und ihre eigenen prall gefüllten Taschen festhält. Der Künstler, Otto Plattner, nutzt Verzerrung und Karikatur nicht für Humor, sondern um die Dringlichkeit der Botschaft zu schärfen: Die Stadt, die bereits mit ihrem eigenen Defizit belastet ist, wird gebeten, die zusätzlichen Lasten ihrer Vororte zu tragen.

Der diagonale Schwung des schwarz-weißen Stocks, die hektische Neigung der Haltung der Frau und die drohenden Säcke, die mit den Namen von Orten beschriftet sind, lenken den Blick des Betrachters auf die kühne, endgültige Ablehnung am unteren Rand: "Wiedervereinigung Nein." Dieses Werk, das 1936 geschaffen wurde, steht als lebendiges Zeugnis für die hitzigen Debatten über die kommunale Wiedervereinigung in der Schweiz während der Zwischenkriegszeit. Plakate wie dieses waren Waffen im Arsenal der öffentlichen Überzeugung: in Auftrag gegeben von politischen Gruppen, gedruckt von kommerziellen Firmen und an die Wände der Stadt geklebt, um Wähler zu beeinflussen. Der grafische Stil, mit seinen scharfen Linien und theatralischen Übertreibungen, spiegelt die visuelle Sprache der politischen Satire wider, die in Europa zwischen den Kriegen blühte, als Künstler das Plakat als Werkzeug für direkte, viszerale Kommunikation nutzten.

Wenig ist über den genauen Weg dieses speziellen Werkes dokumentiert, aber sein Überleben—selbstgescannt und nun in einer Online-Sammlung bewahrt—lädt uns ein, genau hinzusehen, nicht nur die Worte zu lesen, sondern auch die Ängste und Spannungen, die in jeden Strich eingraviert sind.