フィレンツェ・ルネサンスの他のどの芸術家も、サンドロ・ボッティチェリほど頻繁に、また多様に《受胎告知》を描かなかった。このテーマはキリスト教の信仰において中心的なものであり、ボッティチェリにとって繰り返し探求されるテーマとなった。彼はキャリアの中で何度もこのテーマに戻り、毎回新しいジェスチャー、設定、感情的なトーンを探求した。この特定の《マリアへの受胎告知》は、彼の作品の中でも際立っており、その日付や元の文脈が不確かであるため、学術的な議論が続いている。ある人々は、これは個人的な信仰のために意図されたと考え、他の人々は小教会を飾るためのものであった可能性があると示唆しているが、確定的な記録は残っていない。 絵画の中心には、大天使ガブリエルがマリアの前に現れ、彼女がキリストの子を産むことを告げる瞬間が描かれている。ボッティチェリはこの出会いの瞬間を捉えている。ガブリエルは膝をつき、挨拶と敬意を示すために手を差し伸べている一方で、マリアはわずかに後退し、驚きや優しい拒絶を示すように手を挙げている。ガブリエルが持つユリはマリアの純潔の象徴であり、彼女の背後にある囲まれた庭や家庭的な内部は彼女の処女性を示している。このモチーフはFra Angelicoの《受胎告知》にも見られる。ボッティチェリの繊細な線と流れるような布地は、天使の伸ばした腕からマリアの驚いた顔へと観る者の視線を導き、神聖な干渉のドラマを強調している。 この《マリアへの受胎告知》の物理的な歴史は不明瞭であり、最初のパトロンや元の場所は確実には知られていない。ボッティチェリの多くの作品と同様に、これは帰属され、再帰属され、時には彼の工房や弟子たちの他のバージョンの受胎告知と混同されることもあった。今日では、これはボッティチェリの本物の作品として認識されているが、学者たちはその日付や目的について議論を続けている。この絵画の洗練された実行と感情の微妙さは、芸術家の作品の中で受胎告知の最も繊細な表現の一つとして位置付けられ、彼の技術的なスキルと当時の精神的なテーマへの深い関与を反映している。