根と茎の絡み合いがページを支配し、各植物はほぼ外科的な明瞭さで描かれています。秋の庭、プレート49（Hortus Eystettensis）では、目はまずアリストロキア・ヴルガリスの複雑な構造に引き寄せられ、その根は広がり、葉は自らの生命を持つかのように巻きついています。アーティストバジリウス・ベスラーは、標本をまるで舞台の上に配置するかのように並べ、各々に丁寧なラテン語のラベルを付けています。光と影はドラマのためではなく、明らかにするために使われており、すべての静脈、すべての芽、すべての根のねじれが研究されるために存在しているかのようで、観客に近づいて植物の言語を学ぶことを誘っています。 これは、科学と芸術が手を携えて歩む世界です。1640年に作成されたこの植物図は、自然界をカタログ化することが学問的な追求であり、富と好奇心の展示でもあった時代に属しています。このような作品は、遠くの庭の驚異を紙の上に所有しようとした王子や司教、裕福なコレクターのために作られました。Hortus Eystettensis——このプレートの出所——は、その時代の最も壮大な植物プロジェクトの一つであり、知識と秩序への渇望を証明しています。歴史はこのシートの個々の旅の痕跡をほとんど残していませんが、今日のデジタルコレクションにおけるその生存は、17世紀が世界をどれほど注意深く見ていたか、そして一枚の葉や茎の中にまだどれほどのものが見られるかを私たちに驚嘆させます。