彼の人生の最後の10年、ポール・セザンヌはエクス＝アン＝プロヴァンス近くのビベミュス採石場に何度も戻り、後にキュビズムの誕生において重要な作品群を生み出しました。ここ、赭色の岩と日焼けした松の木の間で、セザンヌは「自然は円柱、球体、円錐で表現されるべきだ」と宣言しました。ビベミュス採石場（Carrière de Bibémus）は、風景の肖像であるだけでなく、セザンヌの新しい視点の宣言でもあり、10年後にはピカソやブラックにインスピレーションを与えることになります。 この絵画は、放棄された採石場の中での陽光に照らされた瞬間を捉えています。巨大な幾何学的な石の塊が絡み合った植生の中に立っています。セザンヌの筆致は、シーンを色の相互接続された平面に分解します—錆色、緑色、赭色—採石場の彫られた壁と頭上の濃い葉を示唆しています。ここには人物はいません。代わりに、ドラマは人間の産業と自然による緩やかな回復との対立にあります。J.M.W.ターナーのロマンティックな廃墟とは異なり、セザンヌの採石場は幽霊も絵画的でもありません。それは構造と知覚の研究であり、岩は変わりゆく光を固定する固体の形として描かれています。この絵画の秩序感と基盤となる幾何学は、印象派から新しいものへの転換点であることを示しています。 このキャンバスの正確な歴史は、その芸術的な重要性ほど文書化されていません。1895年頃に描かれ、セザンヌの最も実験的な時期にあたるこの作品は、数十年の間、個人の手にあり、公共のコレクションに入ることになりました。今日、ビベミュスシリーズの作品は主要な美術館に散在しており、各々がセザンヌのプロヴァンスの風景に対する生涯の執着を証言しています。ビベミュス採石場（Carrière de Bibémus）は、自然の中での構造を求めるアーティストのたゆまぬ探求の証として、彼の初期の印象派の探求と現代美術を再形成する分析的なビジョンをつなぐものです。