最初 Celle qui a mal tourné で目を引くのは、途中で凍結された対峙のシーンです。よく装った男性と腕を組んだ女性が、粗野な二人の人物から投げかけられる侮辱に対して振り返っています。彼女の肩の緊張感や、男性たちの鋭く、ほとんど演劇的なジェスチャーから、緊迫感が伝わってきます。女性の明るいピンクのドレスとそれに合わせた帽子が彼女を焦点にし、彼女の伴侶の杖と手袋は、彼らの非難者とは異なる社会的世界を示しています。Steinlenの線は速く、鋭く、パレットは限られていますが表現力に富んでいます—労働者には青、カップルにはピンクとティール—それぞれの色が階級と意図のバッジとなっています。街自体はほとんどスケッチされておらず、匿名性の背景が人間ドラマを際立たせています。 この印刷物は、1894年6月の風刺雑誌Le Chambard socialisteのために作成され、イラストが武器であり証人であった世界に属しています。1890年代のフランスでは、Théophile Alexandre Steinlenのようなアーティストがリトグラフを駆使して社会的分断、偽善、女性の役割の変化についてコメントし、しばしば共和国の寓話であるマリアンの姿を引き合いに出しました。ここでは、マリアンは高台にいるのではなく、街中にいて、公共の軽蔑の対象となり、彼女の尊厳は国家の期待と日常の男性の判断の間に挟まれています。この特定の印刷物の旅の痕跡は歴史にほとんど残されていませんが、その声は鋭く残っています：顔、ジェスチャー、そして分断の線を再び見つめることを思い出させるものです。