この版画で目を引くのは、転がる骸骨の混沌ではなく、その中心にいる unmistakable な姿：槍を高く掲げた骸骨の騎士が、骸骨の馬にまたがっています。尖った顎、帽子、そして決意に満ちた頭の傾きはすべて ドン・キホーテ を示唆していますが、ここでは彼は文字通りも比喩的にも骨まで剥ぎ取られています。彼の周りでは、骸骨たちがあらゆる方向に散らばり、頭を上にして転がったり、空中に投げ出されたりして、この骨の十字軍の突進の余波に巻き込まれています。線は鋭くエネルギッシュで、各肋骨や四肢は明瞭に描かれ、シーンは滑稽でありながら不安を呼び起こします。版画のモノクロのパレットは骨のリズムと人物の狂った振り付けに注意を集中させ、この瞬間の不条理さを無視できないものにしています。 この作品は、19世紀後半から20世紀初頭のメキシコの世界に属しており、ホセ・グアダルーペ・ポサダ の版画、特に彼の有名な カラベラス が大衆文化の一部として定着していた時期です。これらの骸骨はしばしば風刺的で、大衆消費のために安価に印刷され、政治家や社会、さらにはセルバンテスの騎士のような文学的アイコンを嘲笑していました。1910年から1913年の間に制作されたこの画像は、悲劇と滑稽の境界が薄く感じられた社会の動乱と革命の時代を反映しています。ブラントン美術館は現在、この印刷物を所蔵しており、ポサダの遺産をテキサスの中心に根付かせる贈り物となっています。見るほどに、骨の騒動はダンスのように見えてきます—最も真剣な探求でさえ笑いで終わる可能性があり、死そのものが別の仮面に過ぎないかもしれないことを思い出させるのです。