1828年、ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーがイースト・カウズ城、J.ナッシュ氏の座、風上に向かうレガッタを発表したとき、それは単なる風景画ではなく、彼の友人でありライバルである著名な建築家ジョン・ナッシュへの賛辞でした。ナッシュ自身がターナーに、ワイト島の彼のネオゴシックの驚異を捉えるよう依頼したのは、城が流行のカウズ・レガッタの背景となるときでした。1826年に設立されたレガッタは、すでに英国のエリートを惹きつけており、ターナーの絵画はその初期の年を不朽のものとし、建築的な誇りとレースのスリルを融合させています。この作品は同年ロイヤル・アカデミーで展示され、現代のレジャーを生き生きと描写したことで注目を集めました。 ターナーは高いドラマの瞬間を選びます：ヨットが風に傾き、帆が張り詰め、ナッシュの城郭の幻想の下の岬を回ります。城はソレント海峡の上にそびえ、その淡い壁は移り変わる光を受け、海はレガッタの競争で渦巻いています。前景では、観客が岸辺やボートに集まり、彼らの顔はその光景に向けられています。白い飛沫と傾いたマストが観客の視線を行動の中心に引き込み、城は静かな観察者として立っています。カナレットの威厳あるヴェネツィアのレガッタとは異なり、ターナーのバージョンはすべて動きと天候で構成され、イギリスの海岸の予測不可能性と新しい社会儀式の興奮を捉えています。 この絵画の旅はナッシュ自身の運命と密接に結びついています。1835年にナッシュが亡くなった後、城とその内容物、特にターナーの作品は何人かの所有者を経ました。今日、イースト・カウズ城、J.ナッシュ氏の座、風上に向かうレガッタは、ターナーが現代の建築と社会に魅了されていたことを示す重要な例として認識されており、彼が風景画における光と雰囲気の効果を探求していた時期に描かれました。記録には具体的な媒介が常に明記されているわけではありませんが、ターナーの色彩と天候の扱いは明白です。これは消え去った世界の記録であると同時に、レジェンシー時代のイングランドにおける芸術家とパトロンの密接な関係の証でもあります。