最初にクリスチャン4世によるクリスティアニアの設立のためのフィギュアスタディで目を引くのは、人物の視線の威厳ある存在感です。視線は少し横に向けられ、まるで地平線の可能性を測っているかのようです。アーティストアドルフ・ティデマンは、肩を正面に向け、ひげをたくわえた人物をほぼ対峙するように描きました。座っている人物の傷んだヘルメットと胸当てが鈍い光を反射しています。ここには背景の物語はなく、ただ開放的な空気と微かな雰囲気の暗示があるだけで、すべてのディテール—鮮やかな白い襟、風化した金属、赤褐色のひげ—が17世紀の兵士の世界に私たちを固定します。パレットは土の色合いで控えめであり、人物に歴史的かつ即時的な確固たる存在感を与えています。 1876年に描かれたこの作品は、19世紀の歴史画の伝統に属しており、当時のヨーロッパのアーティストたちは自国の基礎的な瞬間を再現し、ドラマ化しようとしました。独立後の数十年、ノルウェーはクリスチャン4世やクリスティアニア（現在のオスロ）を市民の誇りと連続性の象徴として見ていました。このような作品は、現在国立美術館に所蔵されており、しばしば大規模な歴史的構図のための準備研究として制作され、その目的はキャラクターや衣装を捉えることと壮大な物語に仕えることの両方に関わっています。歴史は個々のモデルやこれらの研究の背後にある正確な物語の痕跡をほとんど残していませんが、ティデマンの筆致の即時性は、鎧の背後にある生きた世界を想像するよう私たちを誘います—過去と現在の間にある多くの顔の中の一つの顔です。