キリスト教美術の中で、放蕩息子のたとえ話ほど多くのバージョンにインスピレーションを与えた物語はありませんが、ムリリョの放蕩息子の別れ（プラド美術館）では、バルトロメ・エステバン・ムリリョが滅多に描かれない瞬間、つまり息子の別れの瞬間を選んでいます。彼の悔い改めや帰還ではなく、この珍しい焦点は、息子の帰宅を描くことが多かった同時代の画家たちからムリリョを際立たせます。この絵は、ムリリョによる放蕩息子に関するいくつかの作品の一つであり、赦しや家族の断絶というテーマに対する深い個人的または後援者の関心を示唆しています。その委託の正確な日付や状況は不明であり、その起源に神秘的な層を加えています。 このシーンでは、若者が家の快適さと冒険の誘惑の間に立っています。父親は穏やかな resignation で手を差し伸べ、祝福か悲しみのいずれかを示唆しています。一方、母親と使用人たちは心配と希望が入り混じった表情で見守っています。息子のベルトには財布がぶら下がっており、彼の相続分と彼を遠ざける物質的な誘惑を象徴しています。光が去っていく姿に柔らかく降り注ぎ、彼を不確実性の光輪の中に孤立させています。レンブラントの有名な放蕩息子の帰還が赦しに焦点を当てているのに対し、ムリリョは私たちに別れの痛みと自由のリスクを考えさせます。 この絵の歴史を通じた旅は完全には記録されていませんが、そのスタイルとテーマは、バロック時代のセビリアにしっかりと位置づけられ、ムリリョはその時代の主要な人物でした。このような作品は、道徳的な教訓や感情的な共鳴を求める宗教機関や個人の後援者によってしばしば委託されました。今日、放蕩息子の別れはプラド美術館に収蔵されており、ムリリョが人間の物語を描く画家としての持続的な評判の証です。彼の放蕩息子に関するシリーズの中でのこの作品の位置は、家族、慈悲、選択の結果の複雑さへの彼の魅力を際立たせています。