1883年の夏、ピエール＝オーギュスト・ルノワールがノルマンディーのイポール村に到着したとき、彼は個人的かつ芸術的な岐路に立たされていました。その年、彼は彼のディーラーであるポール・デュラン＝リュエルに「私は古典の巨匠たちの研究を再開しました。決してあきらめたことはありません」と書きました。干潮、イポールはこの変化の証として存在しています。かつてはちらつく印象派の色彩の擁護者であった画家が、風景画において新たな堅実さと構造を求め始めた瞬間です。 このシーンは、干潮時のイポールのビーチを捉え、船が湿った砂の上に静かに休んでおり、岸辺には人々が散らばっています。ルノワールは静かで、ほとんど瞑想的な瞬間を選びました。漁師や村人たちの喧騒は収まり、数人の孤独な散歩者と岩の間にたまった水の輝きだけが残されています。筆致は彼の後期作品よりも緩やかですが、彼の初期の印象派のキャンバスよりも明確で、地平線は柔らかな青で描かれ、人物は迅速で確実な筆致で描かれています。クロード・モネのノルマンディー海岸のより雰囲気のある景観とは異なり、ルノワールの興味は人間の存在にあります。人々が風景をどのように占有し、活気を与えるか、たとえそれが一時の静止の瞬間であっても。 干潮、イポールの正確な媒介は確固たる記録がありませんが、この時期のルノワールの風景画のほとんどと同様に、油彩画である可能性が高いです。この絵の初期の歴史はやや不明瞭で、正式な委託の記録はなく、ルノワール自身の満足のために描かれたか、デュラン＝リュエルのギャラリーを通じて販売された可能性があります。今日、この作品はルノワールのキャリアの重要な段階の一部として認識されており、彼の印象派の実験と後のより古典的なスタイルをつなぐものです。この絵の静かな魅力と光と生命の微妙な観察は、ルノワールのより静かで反省的な側面を求める人々の間で人気を得ています。