マリアは金色のアプスの下に玉座に座り、キリストの子を抱き、聖人や天使に囲まれています。彼らのジェスチャーや視線は、厳粛な会話の感覚を生み出しています。玉座の足元では音楽家たちが弦楽器を演奏しており、彼らの鮮やかな衣装と慎重な配置が観客の目を中央の人物に向けさせます。ジョヴァンニ・ベリーニは1480年代にヴェネツィアのサン・ジョッベ教会のために聖母と子供、聖人と天使と共に玉座に座るを描き、絵の中の建築を教会自身のアーチや大理石と調和させるようにデザインしました。描かれている聖人にはアッシジのフランシスコ、洗礼者ヨハネ、ヨブ、ドミニク、セバスティアン、トゥールーズのルイが含まれ、それぞれは伝統的な属性と聖母の周りの配置によって識別されます。この作品は疫病の発生に対する応答として作成され、教会の内部をその壮大なスケールと透視でバランスを取る幻想的な第二の小教会として機能することを意図していました。聖母と子供、聖人と天使と共に玉座に座るは、ベリーニが神聖な会話を収容するために虚構の建築空間を初めて使用したことを示しており、初期ルネサンス運動における重要な革新です。