他のレンブラント・ファン・レインの作品が、左を見ているベレー帽をかぶった男のポーズについてこれほど多くの推測を引き起こしたことはありません。この神秘的な肖像画は1647年に描かれ、何世紀にもわたって議論を生んできました：挙げられた拳は反抗を示すのか、暗号のメッセージなのか、それとも単に解剖学と表現の研究なのか？答えは依然として不明瞭で、座っている人物の身元やポーズの背景を説明する文書は存在しません。確かなことは、この絵画が心理的な強度と身体的な動作の独特な組み合わせで、レンブラントの多くの肖像画の中で際立っているということです。 シンプルなベレー帽と暗い服を身にまとった男は、左に急に振り向き、光を受けた目が影から拳を引き出します。17世紀のオランダ美術では、握りしめた拳は決意や怒りを示唆することがありますが、ここではそのジェスチャーがあいまいで、ほとんど演劇的に感じられます。レンブラントの筆致は緩やかでエネルギッシュであり、座っている人物の指の関節の緊張や眉のしわに注意を引きます。レンブラント自身の二つの円のある自画像の穏やかな内省とは異なり、この作品は観客に直接向き合い、座っている人物の気分やメッセージを推測するように誘います。顔の半分が照らされ、半分が隠される劇的な照明が、未解決の物語の感覚を強めています。 この絵画の初期の歴史は不明瞭です；それは芸術家自身の目録や初期の販売記録には現れません。学者たちは、これはおそらくプライベートな依頼として制作されたか、1640年代後半にレンブラントが表現的な肖像画を探求していた一環であると考えています。何世紀にもわたって、その帰属は時折疑問視されてきました—一部の人々はそれが弟子の作品である可能性があると示唆していますが—筆致や顔料の技術的分析は、レンブラントの作品群におけるその位置を支持しています。今日、左を見ているベレー帽をかぶった男は、芸術家の人間の精神への魅力の際立った例として認識されており、未解決の疑問で観客を魅了し続けています。