1384年、12歳の少女がポーランドの王となり、女王ではなく、彼女自身の名のもとにヘドヴィグ（ヤドヴィガ）として戴冠しました。ヤン・マテイコのヤドヴィガ女王とゴライのディミトリは、この非凡な治世の重要なエピソードを捉えています。オーストリアのハプスブルク王子ウィリアムとの結婚を迫られるヤドヴィガが、忠実な顧問ゴライのディミトリによって優しく制止される瞬間です。このシーンはポーランドの年代記から引き出されており、個人的なドラマだけでなく、ポーランド・リトアニア連邦の転換点を象徴しています。ヤドヴィガの最終的なリトアニアのヨガイラとの結婚は、何世紀にもわたって地域の運命を形作ることになります。 マテイコは、ヤドヴィガが王族の衣装を身にまとい、十字架を握りしめている瓦ヴェル大聖堂の入り口で物語を凍結させます。彼女の若々しい決意は、前に進む足取りと決然とした視線に明らかです。一方、ディミトリの差し出された手と懇願する表情は、個人的な欲望よりも義務の重みを示しています。マテイコの建築的な細部への細心の注意によって描かれた重い石の敷居は、幼少期の願望と王室の責任の境界の隠喩となります。ヤドヴィガの衣装の鮮やかな赤と金は、彼女の地位の壮大さを反映し、ディミトリを包む陰鬱な色調は助言者の負担を映し出しています。ハンス・ホルバインのより抑制された王室の肖像画とは異なり、マテイコの構図は感情的な緊急性と歴史的な象徴に満ちています。 1882年に描かれたこの作品は、ポーランドの卓越した歴史画家としてのマテイコのキャリアの頂点にあたります。ヤドヴィガ女王とゴライのディミトリは、彼の芸術を通じて国民的アイデンティティを形成する使命の証です。この絵画の初期の出所は完全には記録されていませんが、長い間ポーランドの国立コレクションに関連付けられており、現在はワルシャワの王宮に所蔵されています。マテイコの作品は、しばしば規模と野心が大きく、当時分割されて国家を持たなかった国のための視覚的な年代記として意図されていました。このキャンバスは、彼の作品の多くと同様に、歴史家や観客の間で議論を呼び起こし、そのドラマの中に過去の記録とリーダーシップや犠牲の意味を考える呼びかけを見出しています。