1878年、ピエール＝オーギュスト・ルノワールは印象派の絶頂期に《M. Lestringuez》を描きました。この作品は著名な公人ではなく、彼のパリの親しい友人を捉えたものです。この肖像画は親密さが際立っており、ルノワールはしばしば友人を描きましたが、保羅・レストリンゲズのように謎めいたモデルは少ないです。彼は公務員であり、アマチュア詩人でもあり、アーティストのスタジオによく通っていました。この絵は印象派を支えた活気ある社交ネットワークの証であり、ルノワールがレストリンゲズ一家を描いた肖像の一つです。モデルの控えめな表情と真っ直ぐな視線は、彼らの友情の性質についての推測を呼び起こしますが、彼らの関係を明らかにする手紙や日記は残っていません。 レストリンゲズは静かに座り、手を組み、彼のダークスーツと白いシャツはルノワールの成熟したスタイルを特徴づける緩やかで光沢のある筆致で描かれています。背景は柔らかく不明瞭な色に溶け込み、観客の注意をモデルの思慮深い顔と彼の特徴の優しいモデリングに引き寄せます。学術的な肖像画の形式的な堅さとは異なり、ルノワールのアプローチはリラックスして個人的であり、アーティストが筆を取る直前の会話を想像させます。レストリンゲズの額や頬骨にかかる微妙な光の遊びは、時間帯とスタジオの温かさを示唆しています。ドガの肖像画の心理的な探求とは対照的に、ルノワールの焦点は表面と感覚にあり、内省ではなく静かな友情の瞬間を提供しています。 《M. Lestringuez》の正確な由来は完全には文書化されていませんが、模特の家族のもとで数年間保管されていた可能性が高く、その後公的または私的なコレクションに入ったと考えられます。このような肖像画はサロンで展示されることはほとんどありませんでしたが、アーティストの後援者や友人の間で流通し、ルノワールの印象派グループ展を超えた評判を築くのに役立ちました。今日、この絵は19世紀後半のパリにおけるルノワールの社交界の記録であり、肖像画に対する彼の進化するアプローチを示しています。このジャンルは彼の長いキャリアを通じて探求し続けることになるでしょう。現在の所在は広く公表されておらず、メディウムは不確かですが、当時のルノワールの実践を考慮すると、油彩画である可能性が高いです。