1827年の夏、ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーがワイト島のイースト・カウズ城を初めて訪れたとき、彼は建築家ジョン・ナッシュの客人でした。ナッシュの豪華な帆船パーティーは英国のエリートを惹きつけました。ターナーはこれらの祝典の間にいくつかのスケッチや研究を制作し、ソレント海峡を社交と航海の舞台に変える年次帆船レガッタの壮観を捉えました。この特定のスケッチは、同じテーマの後のより完成された油彩画のための少なくとも2つの既知の準備作品の1つであり、風、水、光の動的な相互作用を探る際の芸術家のプロセスを貴重に垣間見ることができます。 このスケッチでは、ターナーはヨットが城の城壁の塔を通り過ぎる瞬間を選びました。帆は張り詰め、キールは傾いています。レガッタは単なるレジャーの場面ではなく、自然の要素に対する競争であり、船の傾いたマストと膨らんだ帆は、その日の突風のドラマを反響させています。迅速で示唆に富んだ筆致で描かれた城は、人間の秩序と壮大さの象徴として立っていますが、渦巻く海と流れる雲は自然の不安定なエネルギーを宣言しています。クロード・ロランの港の風景の穏やかさと比較すると、ターナーのアプローチはすべて動きと即時性に満ちており、スケッチの緩やかな扱いは天候と競争の一瞬の感覚を捉えています。 このスケッチの正確な媒介は不明ですが、おそらく水彩画または紙の油彩であり、この時期のターナーの探求的な研究の典型です。後に展示会や私的コレクションに展示される完成した絵画とは異なり、この作品はおそらく芸術家のスタジオに保管されており、1851年にターナーが亡くなった後、英国国民の管理下に渡った準備資料の一部でした。今日、この作品はテート・ブリテンのターナー遺贈の中に保存されており、芸術家の絶え間ない実験と現代生活の壮観への魅了の証です。このスケッチは、特定の社会的イベントの記録であると同時に、ターナーの風景と光の進化するビジョンへの窓でもあります。