ジョセフ・マロード・ウィリアム・ターナーが1827年の夏にワイト島を訪れたとき、彼は当時のイギリスの社交カレンダーの流行のハイライトであるカウズ・レガッタの興奮に巻き込まれました。この素描は、ターナーが現地で行った数回の迅速なスケッチの1つであり、風を受けて帆が張ったヨットが停泊地に戻るレースを始める壮観な様子を捉えています。レガッタは単なるスポーツイベントではなく、貴族、芸術家、海軍士官たちの集まりであり、その年にはジョージ4世も変装して参加しました。ターナーの素早い手と鋭い目は、場面が消える前にその一瞬のエネルギーを捉えることを可能にしました。 この素描では、ターナーはボートが集まり、レガッタのスタート信号で前進する瞬間を選びました。背景にはイースト・カウズの城がそびえ、塔は大気のかすみで柔らかくなっています。一方、川は素早く動く帆と忙しい人々で賑わっています。緩やかでエネルギッシュな筆致は、水の動きと変化する光を示唆し、空の淡い洗いは予測不可能なイギリスの天候を暗示しています。カナレットの正確なヴェネツィアのレガッタとは異なり、ターナーのアプローチは流動的で自発的であり、建築的な詳細ではなく、イベントの感覚を伝えることを目指しています。城の配置は、場面を特定の時間と場所に固定し、絵画的なゴシック復興に対する新しいイギリスの趣味の象徴となっています。 この素描の正確な媒体は不明ですが、おそらく水彩または紙の油彩であり、1820年代のターナーの作業方法を典型的に示しています。この時期、彼は大きなキャンバスの基礎として機能する研究を素描帳に詰め込んでいました。これらのカウズの素描の多くは、彼の死後1851年まで彼のスタジオに留まり、一般には見られませんでしたが、彼の遺贈の中でカタログ化されました。今日、『イースト・カウズ城の素描、レガッタが停泊地に向かうためのスタート No. 1』は、ターナーの現代生活への魅力と彼の絶え間ない実験の証として存在し、観察と想像が出会うアーティストのプロセスを垣間見ることができ、研究と完成作品の境界がぼやけています。