1899年、ピエール＝オーギュスト・ルノワールがサントロペに到着したとき、彼はこの静かな漁村を現代絵画の灯台へと変えていくアーティストの波に加わりました。この町の光と色はすでにポール・シニャックを惹きつけており、彼の存在はルノワールに地中海沿岸を自分のスタイルで捉えるよう促しました。多くの同時代のアーティストとは異なり、ルノワールは点描画の科学的厳密さには興味がなく、むしろその場所の温かさと官能性を捉えようとしました。この絵画は、主要な印象派アーティストによるサントロペの最初の描写の一つであり、町がベル・エポックのアイコンになる直前のものです。 ルノワールが選んだシーンは、午後遅くの黄金の光に包まれ、テラコッタの屋根ときらめく海がゆったりとした鮮やかな筆致で描かれています。家々は海岸沿いに集まり、その形は霞によって柔らかくなり、いくつかのボートが港でのんびりと漂っています。ルノワールの筆使いは、広く流れるようで輝いており、地中海の熱と怠惰を伝え、観る者を惹きつけます。シニャックの構造的で点描的なアプローチとは異なり、ルノワールのパレットはより温かく、形はより柔らかく、精度よりも雰囲気を強調しています。この絵は、地形の記録というよりも、太陽と塩の空気を感じるための招待状のようです。 フランスのサントロペの正確な初期の歴史は完全には記録されておらず、ルノワールが屋外で描いたのか、スタジオで後に完成させたのかは不明です。この時期の彼の風景画の多くと同様に、創作後すぐにプライベートコレクターに取得された可能性が高く、ルノワールの評判は世紀の変わり目には確立されていました。この絵画の現在の所在は広く公表されておらず、その媒介も不明ですが、油彩キャンバスはこの時期のルノワールの風景画には典型的です。今日、この作品はアーティストの晩年のスタイルの重要な例として認識されており、彼の人生の終わりまで彼をインスパイアし続けたフランス南部への持続的な魅力を示しています。