ピーター・パウル・ルーベンスが1622年に広大なメディチサイクルの制作を開始したとき、彼はただ歴史を描いていたのではなく、女王の栄光のためにそれを書き換えていたのです。マリー・ド・メディシスによって新たに建設されたパリのルクセンブルク宮殿のために委託されたこのサイクルは、最終的に彼女の生涯と治世を祝う24枚の巨大なキャンバスで構成されることになります。神々の評議会（メディチサイクルのスケッチ）第14号は、サイクルの複雑な寓話を計画するためにルーベンスが作成した多くの準備的な油彩スケッチの一つです。これらのスケッチは私的なメモではなく、女王自身に承認を求めて示されたため、アーティストとヨーロッパの権力の最上層におけるパトロンとの交渉の貴重な窓口となっています。 このシーンでは、ルーベンスはオリンポスの神々が集まり、マリー・ド・メディシスの結婚と統治の運命を決定する瞬間を選び、女王の政治的闘争を天界の関心事として描いています。中央には、威厳に満ちた筋肉質のジュピターが座し、彼の高く上げた腕が注目を集めています。一方、ジュノー、ミネルヴァ、マーキュリーはそれぞれの象徴的な属性を持って彼の周りに集まっています：孔雀、兜、ケルケルス。渦巻く構図は、翻る雲と動的なジェスチャーを伴い、目をジュピターの動作に向かわせ、神聖な秩序と活発な議論の両方を示唆しています。ラファエロのパルナッススに見られる冷静でバランスの取れた神々の集まりとは異なり、ルーベンスの神々は肉感的で生き生きとしており、人間の事柄に深く関与しており、神話と宮廷の宣伝の境界を曖昧にしています。 この作品はスケッチとして公に展示されることは決して意図されていませんでしたが、メディチサイクルの進化において特別な位置を占めています。ルーベンスの油彩スケッチは、その即時性と大胆な筆致のために今日高く評価されており、最終的な巨大なキャンバスが彼の工房によって実行される前のアーティストの思考過程を明らかにしています。このシーンの完成版は現在ルーヴルに展示されており、スケッチはプライベートコレクションを経て現在は主要な博物館に保存されており、準備文書としてだけでなく、それ自体が芸術作品としても評価されています。ルーベンスにとって、これらのスケッチは不可欠な道具であり、画家としてだけでなく、彼の時代の力強い女性たちのための外交官や物語の語り手としての役割の証拠でもありました。