アドリアーン・ブラウエルの除虱で最初に目を引くのは、行為そのものではなく、シーンの粗野な親密さです。薄暗く煙る隅で寄り添う三人の顔は、疑念と共謀の間に挟まれています。中央の人物は前かがみになり、髪が前に垂れています。一方、白い帽子をかぶり、無骨で風化した顔の別の人物が、行動の準備が整った櫛を持って身を乗り出しています。三人目の男は、ずれた赤い帽子をかぶり、口元に狡猾な笑みを浮かべて、除虱者の肩に腕を回しているかのようです。まるで冗談や秘密を共有しているかのように。厚く低い光が彼らの手と顔に溜まり、観客をそのハドルに引き込み、櫛の小さな動作を重要なものにしています。パレットは土のような色合いで、雰囲気は陰謀的です。これは恥のシーンではなく、共に生き残るための場面です。 1620年から1638年の間に描かれたこの作品は、日常生活のシーン、特に下層階級のシーンが低地諸国で新たな注目を集めていた世界に属しています。ブラウエルのようなアーティストは、農民や酒場の客の質素な儀式の中にユーモア、人間性、時には辛辣な風刺を見出し、コレクターにとって親しみやすくも奇妙な現実への窓を提供しました。このような絵画は、新興の都市中産階級に重宝され、彼らはその中に鏡と道徳的教訓を見出しました。現在、除虱はプラド美術館のコレクションにあり、この時代の鮮やかな断片として、粗野な笑いと静かな不快感は、描かれた当時と同じように今も鮮明です。顔に目を留めてください。それぞれが物語であり、半分語られ、次の観察者がそれを完成させるのを待っています。