乱れた部屋は、古い金と新しい不安の香りに満ちており、観客を滑稽でありながら鋭いドラマの中心へと引き込む。中央にいる若者は、落ち着いていて青白い顔をしており、自分の急な仕事に没頭している人物たちに囲まれている：使用人が箱を漁り、女性が困惑してエプロンを握りしめ、別の人物が貴重品を求めてマントルを探り、弁護士か管理人がパイプをくわえたまま、疲れた resignation で見守っている。目は、散らかった床—書類や倒れた本が散乱している—から、若い相続人の不確かなジェスチャーへと導かれ、彼が混乱を相続し、また混乱に相続されているかのようだ。ここにあるすべての物は手がかりである：衣装、壁の肖像、剣やウィッグの乱雑さは、すべて変化の中にある家庭を示しており、古い秩序が新しい秩序に道を譲っている。 1732年から1735年の間に描かれた相続人は、18世紀初頭のイングランドの世界に属し、ウィリアム・ホガースのようなアーティストが社会観察の鋭い道具として筆を振るった時代である。この時代は、台頭する中産階級が単に称賛するだけでなく、相続、マナー、運命の愚かさについて時には辛辣にコメントする作品を委託した時代であった。このような風刺的なシーンは、娯楽であると同時に警告でもあり、財産、合法性、階級の境界の変化に対する不安を反映している。この絵の具体的な旅路についてはほとんど記録が残っていないが、ヨルクプロジェクトのコレクションにおけるその存在は、かつては非常に時事的だったこれらのイメージが、今や私たちにその意味を一つ一つ解読することを促していることを思い出させ、私たちもまたその中に隠された遺産を発見できるかもしれないことを示唆している。