1730年代のヴェネツィア社会は、都市のイメージに夢中であり、カナレットほどその欲望を満たした画家はいませんでした。彼のヴェネツィアの風景は、英国の大旅行者たちに非常に求められたため、ジョセフ・スミスのような英国の領事が、時には正確な視点を指定して、シリーズで依頼することもありました。南向きのサン・マルコ広場の眺めは、この熱狂の一部であり、カナレットが同じ場所で描いたいくつかのバージョンの一つで、各々が微妙に異なり、コレクターたちが最も正確または雰囲気のあるヴェネツィアのシーンを競い合う市場を活性化させました。 ここでは、広場が私たちの前に広がり、旗竿がドージェ宮殿の横に哨兵のように立ち、聖テオドールの柱が水辺で見守っています。画家は、遅い午前の瞬間を固定し、日光が大理石に反射し、広場に生気を与える鮮明な影を投げかけています。ゴンドラや商船が水域を埋め尽くし、小さな人物たち—貴族、商人、洗濯女—が目的を持って空間を移動し、そのジェスチャーやグループが、ヴェネツィアの市民の中心の壮大さに対して日常生活が展開している感覚を与えています。ドージェ宮殿の繊細な装飾から、遠くのサンタ・マリア・デッラ・サルーテのドームまで、建築の詳細の正確な描写は単なる記録ではなく、グアルディが後に行ったように、ヴェネツィアの富と秩序を祝うものでしたが、彼の手法はより緩やかで雰囲気のあるものでした。 この絵画の物理的な旅は、カナレットの他の作品ほど詳細には記録されていませんが、そのタイプ—大きく、明るい都市の風景—は18世紀の英国のコレクションの主流となり、しばしばヴェネツィアのスタジオからイギリスの田舎の家へと移動しました。カナレットの生前の評判はこのような絵画に基づいており、彼の慎重な透視図法と明瞭さは、後に続く風景画家たちの基準を設定しました。今日、南向きのサン・マルコ広場の眺めは、アーティストの成熟したスタイルの代表例として認識されており、彼のヴェネツィアが外国の目にとってどれほど魅力的であったかを示す精密さと生き生きとした表現を捉えています。その保存と継続的な展示は、現実と想像の両方の都市としてのヴェネツィアの持続的な魅力を証明しています。