1894年、ピエール＝オーギュスト・ルノワールが手袋をした女性（Femme au gant）を発表した際、批評家たちはすぐにモデルを認識しました。それは印象派の好まれたモデルである、ベルテ・モリゾの姪、ジャンヌ・ボードーでした。この絵画のデビューは、明るい技法だけでなく、当時50代のルノワールが肖像画において新たな方向性を示した点でも注目されました。彼は、緩やかで揺らめく筆致から、より彫刻的で古典的な形の扱いへと移行しました。この変化は彼の支持者たちの間で意見が分かれ、早期の自発性の喪失を嘆く者もいれば、新たな堅実さと優雅さを称賛する者もいました。 シーンは親密です：若い女性が、優雅でありながらリラックスした姿勢で、右手に手袋をはめて膝の上に軽く置いて座っています。彼女の視線は直接的でありながら優しく、観る者に静かな自信をもって向き合っています。手袋は、柔らかく、彼女のドレスの折り目に溶け込むようで、洗練の象徴であり、微妙な障壁でもあります。温かく拡散した光が彼女の顔と手を優しく包み込み、即時性と存在感を与えています。エドゥアール・マネの鋭く対抗的な女性の肖像とは異なり、ルノワールのジャンヌは親しみやすく、彼女の個性がファッションの形式的な装いを通して輝いています。 手袋をした女性の正確な初期の歴史は完全には記録されていませんが、ジャンヌ・ボードーとその家族がルノワールと親しい関係にあったことは知られています。彼は1890年代に彼らをよく描いていました。この絵画は数十年にわたり個人の手にあり、静かにコレクションを渡り歩いた後、公共の場に入ることになりました。今日、この作品は19世紀の最後の10年間におけるルノワールの進化するスタイルの証として存在し、より持続的で古典的な美を求める時期を象徴しています。この作品は現在、重要な博物館に収蔵されており、近代の夜明けにおけるパリの肖像画の私的な世界へと観客を招き続けています。