Когда Пьер-Огюст Ренуар представил Женщину в перчатке (Femme au gant) в 1894 году, критики сразу узнали модель: племянницу Берты Морисо, Жанну Бодо, любимую модель импрессионистов. Дебют картины был примечателен не только своей яркой техникой, но и тем, как Ренуар, находясь в своих пятидесяти, обозначил новое направление в своем портретном искусстве — от свободной, мерцающей живописи к более скульптурному, классическому обращению с формой. Этот сдвиг разделил его поклонников, некоторые из которых оплакивали утрату его ранней спонтанности, в то время как другие восхваляли новую солидность и грацию. Сцена интимна: молодая женщина, уверенная, но расслабленная, сидит с правой рукой в перчатке, легонько положенной на колени.

Ее взгляд прямой, но мягкий, встречает зрителя с тихой уверенностью. Перчатка — мягкая, почти сливающаяся с складками ее платья — служит символом утонченности и тонким барьером, знаком социального приличия. Свет, рассеянный и теплый, нежно касается ее лица и рук, придавая ощущение непосредственности и присутствия.

В отличие от более резких и конфронтационных портретов женщин Эдуара Мане, Ренуарская Жанна выглядит доступной, ее индивидуальность сверкает сквозь формальные атрибуты моды. Точная ранняя история Женщины в перчатке не полностью задокументирована, но известно, что Жанна Бодо и ее семья были близки к Ренуару, который часто писал их в 1890-х годах. Картина оставалась в частных руках в течение десятилетий, тихо переходя из одной коллекции в другую, прежде чем попасть в публичную сферу. Сегодня она служит свидетельством эволюции стиля Ренуара в последние десятилетия 19 века — периода, отмеченного его поиском более устойчивой, классической красоты.

В настоящее время работа находится в крупном музее, где она продолжает приглашать зрителей в частный мир парижского портрета на заре современности.