Tadeusz Ajdukiewicz의 작품 중 동양 시장만큼 많은 호기심을 불러일으킨 작품은 드물다. 그 주된 이유는 작품의 제작 날짜와 위탁 배경이 여전히 신비에 싸여 있기 때문이다. 이 작품은 19세기 후반에 방문한 오스만 제국 문화에 대한 예술가의 매력을 보여주는 대표적인 예로 자주 인용된다.

Ajdukiewicz는 국제적인 여행으로 유명한 폴란드 화가로, 그는 동양의 일상 생활의 장관에 매료되었으며, 이 그림은 폴란드 미술의 오리엔탈리즘 연구에서 자주 언급된다. 서명이나 정확한 날짜가 없기 때문에, 일부는 이것이 개인 위탁 작품인지 아니면 더 큰 잃어버린 작품을 위한 연구인지에 대해 추측하고 있다. 동양 시장의 중심에는 상인이 베일을 쓴 여성에게 화려한 패턴의 천을 제공하는 순간이 정지된 분주한 바자르 장면이 있다.

그들 주위에는 상인, 낙타, 아이들로 이루어진 인물들이 햇빛이 비치는 광장으로 쏟아져 나와 각자 거래에 몰두하고 있다. Ajdukiewicz의 의상과 제스처에 대한 세심한 주의는 매우 정교하다. 상인의 뻗은 손, 여성의 조심스러운 자세, 황동 용기의 반짝임, 그리고 그림자와 빛의 상호작용은 모두 관객을 시장의 감각적 과부하에 몰입하게 만든다.

Jean-Léon Gérôme의 더 극적인 구성과는 달리, 그의 오리엔탈리즘 작품은 종종 이국적인 것을 무대화하지만, Ajdukiewicz의 접근은 관찰에 뿌리를 두고 있어 장면에 즉각성과 생생한 경험의 감각을 부여한다. 동양 시장의 물리적 역사는 그 주제만큼이나 파악하기 어렵다. 현재의 정확한 위치는 확립되지 않았지만, 이 그림은 중앙 유럽의 여러 개인 소장품을 거쳐 가끔 경매 카탈로그에 등장하지만 오랫동안 머물지 않는다.

이는 그가 유럽 귀족의 초상화와 여행 장면 사이를 오가던 시기에 창작된 Ajdukiewicz의 다재다능함을 증명한다. 그의 기마 초상화보다 널리 전시되지는 않았지만, 동양 시장는 19세기 예술에서 동서의 교차점에 관심이 있는 사람들에게 중요한 작품으로 남아 있으며, 예술가와 그의 작품에 대해 여전히 발견해야 할 것이 많다는 것을 상기시킨다.