검은 드레스를 입은 젊은 여성에서 바라보는 여성의 이름은 아무도 모르지만, 그녀의 얼굴은 수세기 동안 학자들을 괴롭혀왔다. 이 초상화는 티치아노에 의해 1520년경에 그려졌으며, 그녀가 매춘부인지, 귀족인지, 아니면 개인적인 뮤즈인지에 대한 논란을 불러일으켰다. 문서 기록이 없기 때문에 이 불확실성은 더욱 커지고 있으며, 후원자는 기록되어 있지 않고, 모델의 정체는 여전히 미스터리로 남아 있다.

이 수수께끼는 그림의 매력을 더해주어, 베네치아 예술에서 가장 많이 논의되는 여성 초상화 중 하나가 되었다. 선택된 순간, 젊은 여성은 관객 쪽으로 약간 몸을 돌리며, 손으로 어두운 화려한 드레스를 섬세하게 조정하고 있다. 르네상스 시대의 베네치아에서 드문 고가의 검은 의상은 부와 어떤 절제를 암시하며, 노출된 어깨와 직접적인 시선은 자신감과 친밀감을 나타낸다. 티치아노는 그녀의 피부를 따뜻한 금빛 빛으로 비추어 깊은 검정과 부드러운 그림자와 대조를 이루게 하며, 이 기법은 이후의 초상화가인 렘브란트에게 영향을 미쳤다.

벨리니의 공식적이고 정적인 초상화와는 달리, 여기서 모델은 개인적이고 순간적인 제스처에 포착된 듯 보이며, 보이지 않는 사건을 준비하는 중에 방해받은 것처럼 보인다. 이 그림의 초기 역사는 불확실성에 싸여 있으며, 이는 티치아노의 이 시기의 많은 작품에서 전형적인 것이다. 원래의 의뢰나 소유자에 대한 기록은 남아 있지 않으며, 수세기 후 공공 컬렉션에 들어가기 전에 베네치아 수집가들 사이에서 손이 바뀌었을 가능성이 높다. 시간이 지나면서 티치아노에 대한 귀속은 가끔 의문을 제기받았지만, 스타일 분석과 그의 초기 성숙기에 다른 여성 초상화와의 비교를 통해 그의 작품에서의 위치가 확립되었다.

오늘날 검은 드레스를 입은 젊은 여성은 티치아노의 초상화에 대한 혁신적인 접근 방식의 중요한 예로 인정받고 있으며, 그의 모델의 개성과 내면을 포착하고 있다.