Nenhum outro tema impressionista ocupou Claude Monet de forma tão obsessiva quanto as Casas do Parlamento em Londres. Entre 1899 e 1904, Monet pintou mais de dezenove versões da sede do governo britânico, cada uma em uma hora diferente e sob condições climáticas variadas. Londres.

Parlamento. Reflexos no Tâmisa, completado em 1905, pertence a esta célebre série — obras que Monet chamou de "lembranças de Londres". As cartas do artista desse período revelam sua frustração e fascínio: "Sem a névoa, Londres não seria bonita", escreveu, capturando o desafio de pintar uma cidade cuja identidade estava envolta em névoa. A pintura captura a silhueta do Parlamento ao entardecer, dissolvendo-se na névoa violeta e dourada acima do Tâmisa.

As torres icônicas são mal mais que sombras, suas formas derretendo-se na superfície cintilante do rio. A pincelada de Monet — solta, tremulante e em camadas — não retrata detalhes arquitetônicos, mas a sensação passageira de luz e atmosfera. O rio abaixo reflete o céu, borrando a fronteira entre água e ar, enquanto o sol, um orbe pálido, paira como uma memória.

Ao contrário de J.M.W. Turner, que pintou o Tâmisa com drama e fogo, a visão de Monet é mais tranquila, mais meditativa, convidando o espectador a se perder no jogo de cor e reflexão. A procedência precisa desta tela em particular é menos documentada do que a de algumas de suas irmãs, mas sabe-se que Monet exibiu a série do Parlamento em Paris em 1904 com grande aclamação. Muitas obras do grupo rapidamente entraram em coleções privadas e públicas na Europa e na América, consolidando a reputação de Monet como pintor da vida moderna e da atmosfera.

Londres. Parlamento. Reflexos no Tâmisa se destaca como um testemunho da fascinação tardia de Monet pela serialidade e os efeitos mutáveis da luz.

Hoje, a pintura é celebrada como uma das interpretações mais líricas de Londres já pintadas, uma ponte entre o Impressionismo e a abstração que logo se seguiria.