Quando Nicolas Poussin pintou Verão em 1660, ele estava completando um ciclo notável das Quatro Estações, uma encomenda que se tornaria seu último grande projeto. O conjunto foi encomendado pelo Duque de Richelieu para o Rei Luís XIV e rapidamente se tornou uma sensação na corte: diz-se que o próprio rei admirava sua "nobre gravidade". O que torna Verão especialmente intrigante é que foi pintado em Roma, longe de Paris, e enviado através dos Alpes para a corte francesa — uma jornada rara para uma encomenda real francesa na época. Em Verão, Poussin seleciona a história bíblica de Rute e Boaz no auge da colheita.

O momento é de generosidade silenciosa: Rute, uma viúva estrangeira, colhe o trigo dourado deixado para trás pelos ceifeiros, enquanto o rico Boaz, de pé entre seus trabalhadores, faz um gesto de permissão. Os feixes de grãos, as foices e os campos banhados pelo sol sinalizam abundância, mas também caridade e os ciclos da providência. As figuras de Poussin são estátuas, dispostas com uma clareza calma que lembra os relevos antigos — bem diferente do tumulto emocional visto no tratamento de cenas pastorais semelhantes por Rubens. Após sua chegada à França, Verão permaneceu em mãos reais, passando das coleções de Luís XIV para o Louvre, onde hoje está exposto ao lado das outras Estações.

A série marcou um retorno tardio a temas religiosos e alegóricos para Poussin, que passou grande parte de sua carreira em Roma, moldando os ideais do Barroco com seu estilo clássico e medido. Embora o meio exato de Verão nem sempre seja especificado nos primeiros inventários, sua superfície luminosa e cuidadosa preservação o mantiveram como um marco para artistas e colecionadores, admirado por sua visão serena da natureza e da virtude.