Корона парит над пустым щитом, по обе стороны от которого стоят двое детей, которые, кажется, вышли из каменного рельефа и попали в сон. Художник Абрахам ван Стрий (I) создает сцену, где аллегория становится плотью: один ребенок, держащий копье и увенчанный лавровым венком, смотрит с спокойствием власти, в то время как другой, держащий зеркало и ключи, смотрит вниз, как будто взвешивая бремя самопознания и охраны. Книга у их ног открыта к зрителю, приглашая к размышлениям о мудрости или законе, в то время как путто над ними наклоняется над закрученной волютой, наблюдая за unfolding tableau.

Вся композиция выполнена в сдержанной палитре, имитирующей холодную ясность вырезанного камня, а игра света по конечностям и лицам фигур придает им присутствие, которое одновременно скульптурно и живо. Такой аллегорический сюжет с его классическими мотивами и эмблематическими объектами принадлежит традиции, процветавшей в Нидерландах в конце восемнадцатого и начале девятнадцатого века. Художников, таких как ван Стрий, часто приглашали создавать такие изображения для гражданских зданий или в качестве украшений над дверями, отмечая добродетели или идентичность города — в данном случае, Дордрехта. Пустой щит в центре является безмолвным приглашением: когда-то он мог носить герб, или, возможно, он всегда предназначался для того, чтобы намекать на открытость города к новой славе.

В настоящее время эта работа хранится в Музее Дордрехта, напоминая о времени, когда искусство, архитектура и гражданская гордость были переплетены в одном продуманном изображении — таком, которое все еще призывает зрителя расшифровать его символы и представить город, который он почитает.