Первое, что бросается в глаза в Беллман, играющий на лютне для Густава III Шведского и Густава Мориц Армфельта в Хага, — это то, как солнечный свет льется сквозь листья, рассыпая золотистые пятна по газону и погружая зрителя в уединенный момент отдыха и музыки. Фигуры — один, расслабленно устроившийся в светлом наряде, другой, стоящий в темном платье, и третий, наполовину повернутый и погруженный в свою лютню — расположены под щедрой тенью деревьев, а стол между ними накрыт изящными бокалами и punch bowl. Свободная, эскизная манера письма художника оставляет сцену мерцающей и незавершенной, как будто сама память может раствориться в следующем порыве ветра.

Композиция направляет взгляд от расслабленной позы слушателя, через белую ткань, к музыканту, чья поглощенная поза и мягкий фокус намекают на волшебство песни на свежем воздухе. Созданная в 1884 году, эта работа принадлежит к периоду, когда такие художники, как Альберт Эдельфельт, были привлечены темами национальной истории и удовольствий прошлого, часто изображая сцены, которые отмечали культурные фигуры и королевское покровительство. В конце девятнадцатого века в Скандинавии такие изображения были не только ностальгическими, но и частью более широкого движения по определению национальной идентичности через искусство. Этот конкретный эскиз, ныне находящийся в коллекции Фонда Сигне и Ане Гилленберг, когда-то был семенем страсти коллекционера, купленным в 1919 году Ане Гилленберг и ставшим краеугольным камнем его собрания.

Хотя история оставила мало следов раннего пути картины, ее незавершенное качество и светлая палитра все еще приглашают зрителей задержаться в воображаемой компании поэтов и королей под пятнистой тенью шведского лета.