Венецианские каприччио — фантастические перестановки реальной архитектуры — были специализацией Каналетто, но немногие из них столь же интригующи, как Каприччио школы Сан-Марко из лоджии дворца Грифалькони-Лоредан. В отличие от его знаменитых городских видов, эта картина изобретает точку зрения, которая никогда не существовала, сочетая два памятника в сцене, которую можно было бы создать только воображением. Эта работа выделяется как загадка для ученых: ни одна современная запись не объясняет ее заказ, а ее первоначальный покровитель остается неизвестным, добавляя слой тайны к ее уже мечтательной композиции. В этом каприччио Каналетто выбирает момент, когда величие школы Сан-Марко — ее орнаментированный фасад сверкает в венецианском свете — встречает тихую благородство лоджии дворца Грифалькони-Лоредан.

Взгляд художника ведет нас от затененного переднего плана, где колонны обрамляют вид, к бурной жизни площади внизу: фигуры беседуют, гондольер проплывает мимо, и солнечный свет танцует по камню и воде. Сопоставление реального и воображаемого пространства приглашает зрителей рассматривать Венецию не просто как город, а как идею — одну, сформированную памятью и фантазией. В отличие от Гуарди, чьи каприччио часто растворяются в атмосферной дымке, видение Каналетто остается точным, архитектурным и почти театральным в своей ясности. Путешествие картины через историю менее задокументировано, чем у ее более известных «собратьев», но в целом она датируется примерно 1750 годом, когда Каналетто находился на пике своих сил и пользовался большим спросом у британских туристов.

Ее медиум, возможно, масло на холсте, не установлен окончательно, а ее ранняя происхождение остается неопределенным — это типично для каприччио, которые часто создавались для частных коллекционеров, а не для публичного показа. Сегодня Каприччио школы Сан-Марко из лоджии дворца Грифалькони-Лоредан признается свидетельством изобретательного духа Каналетто и его способности превращать знакомое в фантастическое, выделяясь среди его более документальных ведут и предлагая взгляд на игривую сторону венецианской живописи XVIII века.