Кружась в хаосе, вновь избранный чиновник поднимается на руках шумной толпы, его триумф почти теряется в комическом безумии, которое его окружает. Ваш взгляд сначала привлекает неустойчивая фигура, сидящая на стуле, которая покачивается, пока ее носители толкаются на узком мосту, а под их ногами пробегает свинья. Каждая дюйм холста полон событий: музыканты играют, скелет улыбается с кладбищенской стены, а лица в каждом окне и углу реагируют с радостью, ужасом или хитрым amusement.

Палитра Хогарта земляная и бурлящая, его мазки резки и сатиричны — каждый жест и гримаса являются подсказкой к непокорному духу сцены. Свет падает неравномерно, высвечивая центральную фигуру, но отказываясь дать глазу отдохнуть, заставляя нас столкнуться с бурей и комедией общественной жизни. Написанная в 1754-1755 годах, Подъем члена принадлежит миру, где политические состязания были столь же уличным театром, как и серьезным делом. В восемнадцатом веке в Англии такие сцены — публичные празднования выборной победы — были известны своим беспорядком и зрелищностью, и такие художники, как Уильям Хогарт, использовали их, чтобы высмеивать глупости как толпы, так и кандидатов.

Работы этого рода, полные деталей и социальных комментариев, часто заказывались или покупались теми, кто стремился увидеть отражение и высмеивание своего времени. Эта конкретная картина, теперь задокументированная в коллекции Проекта Йорка европейских шедевров, остается ярким свидетельством жажды сатиры той эпохи и ее неуверенного танца между гражданской гордостью и общественной комедией. Позвольте вашему взгляду блуждать: каждая фигура здесь имеет свою историю, и каждая история является частью более крупного карнавала демократии.