В 1903 году Клод Моне стоял на берегах Темзы, рисуя Мост Чаринг-Кросс, Темза в рамках замечательной серии — более тридцати холстов — посвященной изменчивым настроениям лондонской реки. Что отличает эту работу, так это неустанное стремление Моне к атмосфере: он изображал один и тот же мост в разное время суток, в тумане и на солнце, в городе, который тогда был имперской столицей мира. Промышленный туман, который завораживал Моне, был не просто визуальным эффектом; это было дыхание эдвардианского Лондона, насыщенное угольным дымом и речным туманом.

Сам Моне писал: «Без тумана Лондон не был бы красивым», что отражает его одержимость неуловимым светом этого города. На этой картине мост появляется как призрак из тумана реки, его арки растворяются в паре, в то время как призрачный поезд скользит по нему, оставляя за собой дым, который смешивается с небом. Темза внизу изображена мерцающими мазками синего и фиолетового, прерываемыми отражениями газовых фонарей и слабым намеком на лодки. Выбор Моне размыть границы между водой, небом и архитектурой запечатлевает мимолетный момент, когда город кажется подвешенным между твердостью и исчезновением.

В отличие от четких, документальных видов Лондона Каналетто, видение Моне — это ощущение и память, где мост становится порогом между видимым и невидимым. Физическое путешествие Моста Чаринг-Кросс, Темза менее документировано, чем некоторые другие работы Моне, но оно остается свидетельством его лондонского периода, написанного во время трех длительных пребываний между 1899 и 1904 годами. Эти холсты не были написаны на открытом воздухе, а завершены в его комнате в отеле Савой, куда Моне спешил, чтобы запечатлеть меняющийся свет, прежде чем он исчезнет. Сегодня версии серии Мост Чаринг-Кросс хранятся в крупных музеях по всему миру, включая музей Орсе и Национальную галерею.

Эта картина является как личным свидетельством увлечения Моне современностью, так и вехой в развитии Импрессионизма, отмечая поворот этого движения к городскому и атмосферному.