Женщина вырывается из темноты, ее волосы пылают, а руки переполнены виноградом — красным и белым, катящимся и сверкающим. Взгляд сначала привлекает ее улыбка, широкая и заговорщицкая, затем — экстравагантный урожай, который она держит на руках, живое воплощение напитка, который она рекламирует. Ее платье, вихрь золотого и лавандового, кажется, растворяется в глубоком синем бездне позади нее, как будто она сама вызвана из самого духа виноградников.

Жирные желтые буквы на постере закрепляют это видение, делая имя Кониак Готье Фрères невозможным для пропуска. Каждая деталь рассчитана на соблазнение: виноград сверкает обещанием, ее поза одновременно привлекательна и невозможна, а вся композиция искрит энергией. Это мир французского рекламного постера начала двадцатого века, когда такие художники, как Леонетто Капиелло, превращали улицы Парижа в открытые галереи. В 1911 году, когда эта работа была напечатана Веркассоном в Париже, постеры были не просто объявлениями — они были зрелищами, созданными для того, чтобы остановить прохожих.

Капиелло, которого часто называют отцом современной рекламы, прославился своими смелыми, фантастическими изображениями, которые сжимали идентичность бренда в одну незабываемую фигуру. Национальная библиотека Франции хранит этот пример, свидетельство эпохи, когда коммерческое искусство находилось на переднем крае визуальных изобретений. Позвольте своему взгляду задержаться на винограде и улыбке, и представьте себе город, освещенный такими обещаниями.