Женщина появляется на бледной, почти призрачной лошади, ее желтая юбка развевается на ветру, словно подталкивая всю сцену вперед. Художник Леонетто Капиелло выбирает не просто движение, но и exuberance как свою тему: рука всадницы высоко поднята, крепко держа бутылку одеколона, как трофей, ее лицо повёрнуто в триумфальной, почти озорной улыбке. Красные цветы — возможно, розы — каскадом падают вокруг лошади и всадницы, их яркий цвет является намеренным ударом по глубокому синему вакууму позади.

Лошадь, украшенная гирляндой и призрачная, становится не столько тягловым животным, сколько пьедесталом для энергии женщины и продукта, который она празднует. Каждая линия и завиток в ткани, каждый поворот гирлянды задуманы для того, чтобы привлечь взгляд к этой бутылке, истинному герою сцены. Это мир Парижа 1922 года, где постер — affiche — царствовал как реклама и общественное искусство. Капиелло был мастером этого жанра, известным тем, что умел сжать обещание продукта в один незабываемый образ.

Постеры с парфюмом, подобные этому, были визитными карточками современности, заказанными производителями, стремящимися соблазнить чувства и кошельки растущего класса потребителей. Смелая палитра и театральная композиция отражают оптимизм и зрелище той эпохи, когда даже гигиена и красота могли продаваться как своего рода радостное завоевание. История оставила мало следов одеколона A.

Сегена, но постер остался, его энергия не угасла — приглашая вас представить аромат, который мог вдохновить на такую дикий, триумфальный заезд.