Первое, что бросается в глаза в Женихе тысячи женщин, — это sheer, почти комическая изобилие: один элегантный мужчина стоит в центре, раскинув руки, окруженный со всех сторон плотной толпой женщин. Их лица, изображенные в неповторимых рельефных линиях Хосе Гвадалупе Посады, приближаются с сочетанием любопытства, ожидания и, возможно, капли скептицизма. Открытый жест мужчины и уверенная поза предполагают храбрость, но огромное количество людей превращает его предполагаемую победу во что-то более близкое к фарсу.

Сцена является одновременно хвастовством и сатирой, преувеличенное множество намекает на невозможность удовлетворить так много желаний — или эго — одновременно. Созданная в период с 1890 по 1909 год, эта гравюра принадлежит миру мексиканской газетной прессы, где изображения Хосе Гвадалупе Посады стали иконами популярной культуры. Такие гравюры, часто сопровождаемые сатирическими стихами или корридами, продавались дешево на улицах и читались широкой публикой, жаждущей юмора, сплетен и социальных комментариев. Рельефная техника и текст на печатной форме прочно закрепляют работу в этой эпохе массовой коммуникации, когда такие изображения высмеивали глупости любви, денег и репутации.

Хотя детали путешествия этой конкретной гравюры потеряны для истории, ее сохранение в коллекции Конгресса свидетельствует о стойком аппетите к остроумию Посады и живому, хаотичному миру, который он запечатлел — миру, который по-прежнему приглашает нас считать лица и представлять истории за каждым из них.