В работах Поля Сезанна нет другого города, который бы появлялся так часто, как Гарданн — это деревня на склоне холма недалеко от Экс-ан-Прованса. В период с 1885 по 1886 год Сезанн написал как минимум три основных вида Гарданна, каждый из которых исследует поднимающиеся террасы и сгруппированные крыши города с разных углов. Горизонтальная версия Гарданн (горизонтальный вид) особенно ценится за то, как она сжимает пейзаж в гобелен взаимосвязанных плоскостей.

Ученые долгое время спорили о том, предвосхищают ли меняющиеся перспективы Сезанна здесь позднейшие новшества кубизма, что делает эту картину отправной точкой для тех, кто прослеживает корни абстракции XX века. Сцена запечатлевает солнечные склоны Гарданна в момент тишины, дома сложены в геометрические ярусы под высоким церковным шпилем, который закрепляет город. Мазки Сезанна разбивают фасады на цветные блоки — охры, зеленые и синие — так что здания и холмы, кажется, сливаются. Людей не видно; вместо этого архитектура сама становится темой, поднимающиеся формы отзываются на естественный наклон.

В отличие от шумных рыночных городов Камиля Писсарро, Гарданн Сезанна лишен нарратива, приглашая зрителя размышлять о структуре и форме. Церковь, расположенная немного не по центру, притягивает взгляд вверх, намекая на духовные стремления, которые могут лежать в основе строгого порядка картины. Точная ранняя история Гарданн (горизонтальный вид) не полностью задокументирована, но известно, что Сезанн написал ее в период интенсивных экспериментов после возвращения в Прованс. Работа отражает его растущую независимость от импрессионистского круга и его поиск нового живописного языка.

Со временем эта картина и ее сопутствующие виды путешествовали через частные коллекции и крупные выставки, постепенно получая признание как вехи в карьере Сезанна. Сегодня Гарданн (горизонтальный вид) является свидетельством пожизненного взаимодействия художника с ландшафтом его родного региона и тихой революции, которую он начал с помощью своей кисти.