Grand Bal d'Affiches, Casino de Monte-Carlo из центра взрывается фейерверком цвета и движения, привлекая взгляд прежде всего к восторженному позе танцовщицы — ее голова запрокинута назад, одна рука высоко поднята, другая свободно свисает и манит. Ее платье, закручивающееся в вихре радужных оттенков, кажется, вырывается с страницы, перекликаясь с конфетти и лентами, которые кружатся на фоне глубокого, праздничного красного. Каждое мазок пульсирует энергией праздника; раскрашенные щеки танцовщицы и приоткрытые губы намекают на кульминацию музыки, в то время как дикие ленты ее костюма размывают границу между фигурой и праздником.

Смелые черные буквы закрепляют веселье, обещая ночь в казино Монте-Карло, где царят зрелище и гламур. Подпись Каппиелло — яркая, театральная, игнорировать которую невозможно — гарантирует, что даже мимолетный взгляд будет пойман и удержан. Этот плакат принадлежит миру, где публичные мероприятия объявлялись не цифровыми экранами, а искусством афиши.

В 1923 году улицы Парижа и Монте-Карло были бы полны таких изображений, каждое из которых боролось за внимание, каждое — визуальный крик. Grand Bal d'Affiches был больше, чем просто танец; это был показ плаката как рекламы и искусства, традиции, процветавшей в руках таких художников, как Леонетто Каппиелло. Созданная в Atelier d’Art Devambez и ныне сохраненная в Национальной библиотеке Франции, эта работа является свидетельством эпохи, когда границы между коммерцией и креативностью размывались в фейерверке цвета — приглашение, все еще яркое, войти в танец.